“别说你没见过，我也没见过。”

        张天元到现在仍有些后怕，你说自己一个搞古董收藏的，干嘛没事儿去做那么危险的事情啊。

        以后可绝对不能犯傻了。

        “张先生？”

        就在张天元和柳若寒说话的时候，病房的门被人推开了，田老板从外面走了进来。

        “田老板，怎么敢劳烦您亲自来看我啊？”

        张天元虽然不怎么在意这个田老板的身份，可人家毕竟是一方封疆大吏，这突然来到医院，还不知道多少媒体在那里捕风捉影呢。

        他可是很怕麻烦的人。

        “张先生放心，我已经做了妥善安排，今儿来到这里是一个人偷偷摸摸来的。”

        田老板笑了笑道：“前天的事情，真得是辛苦您了，没想到您为了我们田家，竟然不惜与上天作对，被雷电击中，我真得是感动得一塌糊涂啊。”

        “别光感动啊，得有实际行动才行。”

        柳若寒打趣地说道。

        “那是自然的，今儿来医院，除了探望张先生之外，还有一份厚礼相赠。”

        说话间，田老板从袖筒里面取出了一幅画轴，笑着说道：“张先生，知道您喜欢古董，所以特地带来了一幅画，是仁甫的作品，您鉴赏鉴赏。”

        “仁甫是谁啊，为什么我听都没听说过？”

        柳若寒好奇地问道。

        张天元笑了笑道：“你的专业不对口，当然不知道了。

        自五代至宋设宫廷画院开始，社会上一大批顶尖的画坛高手，被相继征入内府，为皇室和皇帝服务;

        到了元代，虽不再设专门的画院，但为皇室和皇帝服务的宫廷专职画师却一直沿袭不衰;

        至大清朝，此风愈烈，内务府除了招募社会上声名显赫的画家入宫外，还接纳外籍画师入宫，最为著名的是意大利画家郎世宁，为清廷留下了许多惊世骇俗的画坛巨作。

        郎世宁几乎服务于康雍干祖孙三代，深得三朝帝王的青睐，有关他在中国的生活，流传着很多优美的传说，在此不再赘述。

        而这个仁甫与郎世宁一样，只不过他是一位服务于大清晚期至民国初年的宫廷画师，本名叫屈兆麟，字仁甫，帝都人。”

        “可是不怎么出名啊。”

        柳若寒皱了皱眉道。

        “是不怎么出名，但你不能质疑他的作品和画工。”

        张天元说道：“这个仁甫从小便极富绘画的天赋。

        十八岁那年被推荐供奉内府，任专职画师。

        花鸟、山水、人物无一不精，深得老佛爷慈禧太后的赏识，常由他代笔作画以赏赠大臣。

        他不但为宫廷陈设作画，也为皇帝和皇后设计服饰上的图案以及绘制嫔妃用餐巾的花样。

        他的工笔画水平不弱于郎世宁，因此遵皇帝之嘱，常仿郎世宁的作品，达到乱真的程度。

        确实，他的绘画水平和郎世宁不分伯仲，民国时流入坊间的一些郎世宁作品中，有相当一部分是出自于他之手。

        由于他高超的绘画技艺，被升为‘司匠长’一职，即相当于如今的画院院长，可见他在内务府的地位之高，这些从宫中几幅合作的画作中均可得印证，因为凡几位宫廷画师合作的作品，第一位落款人都是屈兆麟。

        他先后在内务府供职四十年，五十八岁那年才从宫中退出，隐入市井，以卖画为生。”

        “这么厉害！”

        听了张天元的话，柳若寒才不由惊道。

        “所以啊，别看有些人不怎么出名，但千万不要小觑他。”

        张天元说完话，便将田老板拿来的那幅画展开了。

        此幅《青花缠枝花牡丹图》为绢本。

        在四尺三开的画面正中最下方是一件黄花梨雕件底座，上搁一尊青花缠枝莲赏瓶，瓶中插一束盛开的牡丹。

        牡丹上方钤一方10厘米见方的“慈禧皇太后鉴赏之宝”，显然是为慈禧精心绘制的，故深得老佛爷的喜爱。

        印与画面也十分谐调，可见画家在构思时已将此印布局了进去，与下面的青花赏瓶相呼应，青红相映颇为醒目，喜气盈幅。

        赏瓶，最早出现在雍正朝，雍正皇帝将它作为赏赐有功大臣的奖品。

        瓶上的青花缠枝莲图案喻示为官需“清廉”，器型从玉壶春瓶演变而成，最初叫玉堂春瓶，后因专作赏赐之用而名赏瓶，历朝均有制作，乾隆时烧制最多。

        大臣得到赏瓶后往往放置在府上最醒目的地方，以示荣耀。

        此赏瓶牡丹图是慈禧命题嘱画的，故在画幅的正上方钤上了“慈禧皇太后御览之宝”玺。

        据说，因雍正皇帝曾让郎世宁画过一幅“青花倭角瓶花图”，故老佛爷也要仁甫画一幅“青花缠枝莲赏瓶牡丹图”，既沿袭祖制又有自己的创新。

        屈兆麟不负老佛爷所望，画出了这幅深得圣上喜爱的图。

        屈的工笔画绝不是单纯地复制描绘对象的真。

        他的线条是富有生命的，充满着力的，是有弹性的活的线条，准确地捕捉了物体在不同光线下所呈现的特有质感。

        此幅《青花缠枝花赏瓶牡丹图》特别高超之处是画出了青花赏瓶的时代特征，懂古陶瓷的人一眼能断出画中赏瓶是乾隆中期的官窑佳器，釉面呈现出百余年的旧气，画瓷器能画出釉面岁月留下的痕迹，实在令人赞叹!

        足见仁甫绘画功力的深厚!

        写实的工笔画只要能达到真实反映绘画对象即可，很难寄托和表现自己内心的复杂情感，而屈已经做到了很多同时代画家所无法仰其背的高度。

        张天元也是一个痴迷官窑瓷器的人，也自然更喜欢此画和画中的赏瓶了。

        可以毫不过誉地说，在晚清画坛中，仁甫是首屈一指的。

        但正因为他常年侍奉皇上，小心谨慎，不敢放手创作，大大地束缚了他的才思，所以流传下来的大多是描绘精准的工笔画，直到他晚年流落民间，才挣脱束缚，创作岀了一些有自己风格的写意画。

        “这怎么好意思呢？”

        张天元手里头拿着话，恨不得立即收起来，不过嘴上还是要客气一下的。

        “没什么不好意思的，张先生为了我们田家几乎连命都搭上了，这点小事儿又能算得了什么呢？”

        田老板笑着把画又给推了回去。


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